1.+La+comedia+Nueva+3ºA

=__ LA COMEDIA NUEVA __=

En España, Cervantes y otros autores buscaron una nueva fórmula de teatro que gustase al público, pero fue Lope de Vega quien, en 1590, la fijó, poniéndole el nombre de //comedia// o //comedia española//. Este nuevo modelo tiene estos rasgos:

** __1-El texto dramático:__ **
**a)** **División en tres actos** o jornadas, consiste en una estructura de planteamiento-nudo-desenlace. Cada jornada está integrada por cuadros con tiempo y espacio propios.

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 * b)** **Uso del verso como texto teatral**, adaptando la métrica del verso a la situación dramática: el romance y las octavas para las narraciones; las décimas para los lamentos; el soneto para las esperas; los tercetos para asuntos importantes, las redondillas para el amor... =====

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**c)** **Rechazo de las reglas de las tres unidades (tiempo, lugar y acción),** de tal modo que las obras pueden desarrollarse en un transcurso superior a las 24 horas, pueden aparecer distintos lugares en el escenario y la acción principal se puede mezclar con otras secundarias. =====


 * El **galán** busca el amor de la dama, cuya honra es protegida por el padre, hermano o marido.


 * El padre, el hermano o el marido, **protectores** de la honra de la dama, eran el caballero, pero también podía ser un villano (campesino) en los "dramas" del poder injusto.


 * El **gracioso** presenta los aspectos cómicos, divertidos y realistas, a menudo coincide con el pael de criado del galán.


 * El **criado** del galán y la criada de la dama viven una acción amorosa paralela.


 * El **poderoso** (capitán o noble) representa la maldad, empeñado en disfrutar de la dama; provoca la venganza o desagravio del padre, hermano o marido, ya sea caballero o villano. La única excepción a esta norma se producía cuando el rey era el ofensor, pues un rey sólo podía morir a manos de otro rey o por castigo divino.


 * El **rey** es el encargado de impartir justicia (salvo cuando actúa como un joven enamorado).


 * El **villano** o campesino representa los valores tradicionales y suele defender la honra frente al poderoso. Supone dignificar a un personaje que, en el teatro grecolatino, en el medieval o en el del siglo XVI, aparecía como un hombre ignorante y bruto al que se ridiculizaba.

**D** **efensa del honor (dignidad personal, lo que hace a un individuo ser persona) y de la honra (la imagen pública de un ser humano)**. El honor y la honra se pueden perder por actos propios (cobardía, traición...) o ajenos (insultos, ofensas, infidelidad amorosa). En el caso de los ajenos se requiere una venganza inmediata. En los "dramas del poder injusto", un aldeano (villano) defenderá su honor matando al poderoso: esto es algo imposible en el teatro español anterior a Lope de Vega, y en el teatro europeo. **El amor es también el gran tema del teatro del barroco.** Aparece ligado al tema del ** honor y la honra. ** Determina la división argumental en: Dramas: un poderoso enamorado **intenta seducir ** a una ** dama, ** que es hermana, esposa o hija de un noble o de un **villano ** (aldeano). Se produce la venganza: el castigo y muerte del ** poderoso. ** En algunas obras, el **«ofensor» ** y la «dama» (casada) están enamorados, pero eso no evita la venganza del **«marido». ** **La religión católica, o la moral cristiana** en otros casos, es el tercer gran tema del teatro español del siglo XVII: Dramas de tema teológico sobre la salvación del alma, la lucha contra el pecado, etc Los autos sacramentales: con motivo de las fiestas de Corpus Christi se representaban breves piezas con personajes alegóricos compuestos para celebrar el sacramento de la eucaristía. **
 * Vidas, hazañas, actuaciones ejemplares de santos, personajes bíblicos, etc.

**__2-La representación teatral__**
Se constituía de tres tipos diferentes de representación: el teatro popular en los Corrales de Comedias, el teatro cortesano en los palacios reales y el teatro religioso durante la fiesta del Corpus, con la interpretación de los autos sacramentales. Las representaciones no sólo incluían la obra, sino que tenían añadidos como canciones o bailes(entremeses). Gran parte de los ingresos del teatro servía de subvenciones para instituciones de beneficencia como hospitales. A las mujeres se las permitía actuar, no como en otros países de Europa, aunque tenían limitaciones, como la de que solo podían actuar siendo parientes cercanos de los integrantes masculinos de la compañía.

Las obras teatrales se hacían inicialmente en huertas o plazas. Después de 1560, se establecieron compañías teatrales en las ciudades más importantes de España. En 1585, Madrid se convirtió en la capital del teatro. La Cofradía de la Sagrada Pasión rentaba corrales para las compañías.

**b) El teatro cortesano.**
El teatro cortesano o palaciego. En 1640 se une un teatro nuevo, mejor dotado para la puesta en escena: El Palacio del Buen Retiro resume los espectáculos y diversiones del Madrid del siglo XVII. Como lugar de placer para el rey acoge, además del teatro, espectáculos de lucha de animales, magia, juegos, prácticas deportivas, etc. Por otra parte, el Buen Retiro fue lugar de recreo cortesano (caza, galanteo, banquetes…), como corresponde a un palacio para la diversión y no para el gobierno. El teatro cortesano **se caracterizaba por la espectacularidad visual y auditiva**, de un gran coste, coherente con los temas y con la tensión embellecedora del texto teatral. **Maquinaria, efectos escénicos**, bastidores, perspectiva, rico vestuario, etc., conseguían los buscados efectos de fiesta y regocijo para los sentidos, y para ello colaboraban importantes escenógrafos, pintores, y los propios dramaturgos.

El auto sacramental, representaba, con personajes alegóricos, un tema religioso, con intención didáctica concluyendo con la exaltación de la Eucaristía. Al principio se representaba en la Iglesia, formando parte de la liturgia, pero a partir del siglo XVII se representaba en la plaza pública, a donde se transportaba el complejo decorado en procesión. CORRECCIÓN: EXCELENTE ESTUDIAR: TODO, EXTRAYENDO LO MÁS IMPORTANTE Bibliografía: sapiens.ya.com cervantesvirtual.com Realizado por: Mario Castellano, Omaima Agdi, Alba Aguado y Rafael Marina.